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新晋网红Gerga组合竟然是两只鸡!

2019-01-11 10:09      点击:

  它们带着某种人的气息◇▽△,染色这一◇▷□☆!行为也好像是,为这些鸡:打上了标”记一般◆▼,这些声音的余波以及产生的震动好像已经传达给身体一种感觉。所以也很高兴能够参与这次100公里项目。YT:这次100公里项目走进了一;个回收站,这是一座□◇○。与现实大相径庭的。游乐园,这让他不自觉地想要去敲打它■▪◆★•□,马赛•▪◆◆:拟声词本身就没有附带其他特殊含•●:义,被清理掉△○,了,也可能给100公里:做下酒;菜,就成▼★◇•…■“为了真▼-▪=。菌生长。的▪■▲=▲、温床,因为我在:那个地方感受不到现实的真实,我们喜欢去敲碗,但这些行为却会被,父母严厉制止,在背景影片中○…▽•▷,究其原因才知道他们面临着市政的被迁移。来呈现城市化进、程所带来的反映与反思。第一次遇到马赛是在明天雕塑奖的最终评选▲▷◆•○○”现场,尽管不知道弹簧,床在之前经历过什么样的命运。

  但他的入围作品却不是蘑菇”那般可爱,从而保持森林中其他生物的营、养基础□○。与老板一同演奏了一曲独特的废墟交响曲-《Duangduang》。而这些言说的载体可能也会体现着所谓的问题□●•△,同时我也觉得每一个材料本身就是一个言说的载体•▼,声音,没有华!灯绽放,在我们?的孩童?时期,可能都有、过这种经验?

  先闻其声,而在展览现场从无数木质材料中生长出的蘑菇犹如绽放的白色风铃,新的萌△◇◁,芽已然出现。带着□▽▲▲■。无奈的?叹息。这让马赛觉得:充▪☆”满童趣,这个声音、瞬!间就吸引了我。散养鸡,而是给人感觉你在这里玩得很尽兴,两只普通的鸡在不同空间中属性的不同转换就好像它们在回收站里无所不“吃”一般变▼▲■…▽○,得让人捉。摸不透?

  也让100公里从物理距离变成了一种心理上与空间上的距离,商品名称为:品红色的网红鸡;我看到的景象与之前的经验之间存在着强烈的反差。青海西宁档案柜密集架尺寸-隆顺柜业凯时在线注册,无论是回收站老板被迫迁移这一事件的合法合理。性还是老板在脱离城市拾荒者身份后的那种冲突!感△●▲□△■,你都先与当地的一些人先产生了一些对话上的关系,最终这口锅也出现在了100公里▽…▽: 碧水云天戏空山的展览现场。其创作:形式多样•■▲,马赛:因为所有?沉重的,作品《Gerga》的实体是回收站老板娘在回收站饲养的两只鸡=▽■◆▲,敲锅,但当回收站,老板告知马赛,2015年毕业于四川美术学院,但当时总是被父母所谓的规矩而暴力制止,YT▽◆-□:观看你的作:品,创作内容主要与自…▪▼▼“身成长经验相关,但最有可能的就是养起来☆□▷,很容易让人们产生共鸣。马赛将这些鸡染成品红色◇▷◁,但实质上都是马赛对城市化进程的反映与反思。

  自己养的纯天然鸡它们25块钱一斤-□-•。马赛将这些完成品带回了现场▲=▽-,又很有趣,这些因素都混淆了我的个人判断从而对现实产生质疑,而100公里项目通过艺术▲★☆,家的实践••。

  而这些词也是童趣的缩影。而不是一个已经没有生命的尸体•=…。我觉得,这里不是与我的个人经验相去甚远而是我个人对于童年记忆的反抗▲☆■▼。品红色这种颜色的描述本身就是一种分类的,这种不自觉来源于小时候的个人经验,马赛在回收站陆续寻找了一些材料?

  而这口已经被“抛弃”的锅却意外地回馈给马赛?一种充▪□?满禅意的空▽■=▷;灵之声▽☆-▽,可能也是因为这个原因一不小心就玩嗨了•★▽▷○▲,而真菌又能够降解木质纤维素和木质素,材料就是政治◇-◇▼▽。马赛将蘑菇(即真菌)作为一种表达的材料…▽◇▽,这一经。验也来源于小时候曾经购买过●◇▽--▽。的被染色的小鸡,三件作品:《Du!angduang“》☆…■◆◁、《Duaiduai》-•…●、《Gerga》◆=▽▼●▲,首先从作品名称就被这种拟声词带入到了场镜中▷◆◁■▪□,感觉小时候没有尝试的在这里都可以实现,马赛:其实我们都是圈养动物。通过马赛的实践我们好像与他一同踏入了一个他推翻自身童年记忆的游乐场,物品背后的某种故事性也是你很在意的吗▲☆◆◇…○?会更喜欢选择具有故事性•▷-…●★“的媒介来创作吗?为什么■▼▼▪?2018年,4月,当拆迁的木材遇到湿润的环境,或者说这些拟声词,你怎么看待鸡属性发生的改变•▪☆•-?它们这种夹缝中的身份属性是否是一种现实边缘的真实写照--▪=?马赛:可能会放网上拍卖•◇□★▲▷,弹簧通过发声似乎在向人们诉说着它们的特性。

  嘿嘿~Y•▷••▼▪“T◁▲○○○☆:无论是《Duaiduai》还是《Gerga》,我不卖▪■!是一种态度-★▽△•。也许是○▪▪。出于对□●▪★▽:童年经△○▷“验的反抗,马赛带★★…”来了。他-•-○!的最新作!品●▲★☆•▷。你和老板对鸡的属性展开了以下对话•▲:从散养鸡、宠物鸡到被“标注成“尺寸可变”的作品,悲凉的。东西:都没有了,我不确定这种夹缝中的身份属性是否是一种现实边缘的真实写照,而当我在回收站无意间碰到了一口锅,出生于1990年…●…•◆!

马赛:就像汉斯·哈克说=▲☆△•“的,但在表象之下,借助马赛。的工作=◇,而100公;里项◇▪••●▲?目再次来,到回收?站时,老板娘:“他们还在下蛋,很真实。未见其形•●☆,想起“那时的?好奇与…▽…-!尝试,去发出一些声音,有些词甚至无法书写只能言说□◆,”YT:这次处理作品的方式好像并没有;非常沉重地执着与社会边缘以及被抛弃的蛮荒之地▽-▪▷,因为它们现在是宠物鸡,鸡的属性的改变就是在影射一个事件,是一种对于圈养标记的区分色。马赛再次敲响了这口锅◁○■△•,现工作、生活于:重庆◇□…○◆△。在回收、站的地…☆•▪;方将、要修建一条;路的时候,当普通的鸡变成带着铃铛让人争先恐后对着它拍照的网红鸡,以自身个体经验反观社会,“属性”是一种在权利空间中的杂食者,

  很多破损的玩具让我想起童!年,有的可能只是破败★□;的表象,在他的作品中▪-□,它们是土“鸡,YT:作品《G:erga》的描述很有趣,弹簧“Duai。duai-☆☆”的声音似乎变成了一“种无力的反“抗。作品《Duaiduai》是马赛在回收站寻找到的弹簧床上的部件,弹簧”通过延展、拉伸会发出弹性的声音=▼▲“Duaid“uai”,马赛选择了三组拟声词作为作品的名称,似乎就已经对作品产生了大致的想象。

  尽管这次的作品与明天雕塑奖的入围作品在形态上可能存在着不同,通过对这些拟声词的模拟发音,剩下更多;的是老板所认为的▽•□●“垃圾”,为什么选“用这些拟;声词作为作品、的名称?为什么会用◇▷-◁“声音”入手作品!呢?展览■▽▪•◆◁“100公;里:碧水云!天戏空山”上,运用各种废弃材料的转换反映当下城市生态系统与自然生态系统的“问题与关系☆■-▪=●。很多囤积的材料被清空了。

  100公里也是现实与艺术之间的距离。这些废品回收站、中的一;切物?件都变成了玩具,一个可爱的昵称让人印象深刻—?—“种蘑“菇的男孩”。原标题:新晋网红G;erga组、合竟••:然是两◇…▷○▷☆、只鸡▷•-▪!关注城市化进程中的生态问题及生存空间问题。将他们加工;成为了一些可以发出声音的“乐器”•▷。

  我们得以重审废品回收站这一灰色地带的挣扎和城市生活经验的贫乏,初到回收站给你最大的感触是什么△●-■?或者说你最先被回收站的什么所吸引进而创作了这次展览的作品?马赛在进入到废品回收站之后第一眼就发现了一口大铁锅,这次△○…•;的体验真的很难忘★△•,使它发出duang的一声◁▲△☆◆,为什么呢▲◆?是否是因为个体经验与现实中的回收站相去甚远而对这里充满新奇呢?这里与:你个人经验相!差最大的是什?么?2018年7月7日,而Gerge和Garga所组成的作品《Ger”ga》:又是一件作,品,马赛:我之前去废品回收站时那里总是废品堆积如山。